Fotografia de natureza por: Pedro Henriques
Um lugar onde o tempo escorre devagar e a água sussurra memórias.
Pedro Henriques convida-nos a ver, sentir e respirar a paisagem.
Um lugar escondido, uma paisagem que se revela devagar
Em janeiro, Pedro Henriques voltou a um dos seus locais de eleição: a Ribeira da Fraga, junto à aldeia de Vila Moinhos, no concelho de Mortágua. Um pequeno paraíso que poucos conhecem — mesmo sendo acessível e relativamente próximo da estrada — onde a água, o musgo, as folhas e a luz compõem cenários que parecem fora do tempo.
Mais do que fotografar cascatas, o Pedro procura algo que não se vê logo à primeira: o silêncio, o ritmo, a humidade no ar, o cheiro da terra molhada. Como ele próprio nos diz, “neste tipo de fotografia há uma presença física. Respiramos o local. Sentimos a frescura no rosto e o chão a ceder ligeiramente sob os pés. É essa sensação que tento passar com as imagens. Como se quem vê também estivesse lá, comigo.”
O resultado não é apenas técnico — é sensorial. E por isso, decidimos voltar a conversar com o Pedro. Desta vez, a propósito da série de fotografias realizadas nesta ribeira, em diferentes estações, sempre com o mesmo cuidado e respeito pela paisagem.
A Ribeira da Fraga no Percurso Pedestre PR2 de Mortágua
As fotografias que Pedro Henriques partilha neste post ganham ainda mais sentido quando percebemos o lugar que as acolhe. A Ribeira da Fraga faz parte do percurso pedestre PR2 – Ribeira da Fraga, em Mortágua, um trilho que segue as margens desta ribeira entre a aldeia de Vila Moinhos e o antigo paredão da Barragem do Lapão.
Este é um percurso linear e de baixa dificuldade, ideal para quem procura um passeio imersivo na natureza, com exceção de alguns pontos junto à antiga barragem e ao acesso à Fraga do Lapão, onde o cuidado deve ser redobrado — sobretudo em dias de chuva, como aconteceu durante uma das visitas que originaram estas imagens.
O trilho acompanha a linha de água, serpenteando por antigas levadas, moinhos de água, zonas de floresta densa e clareiras surpreendentes. É possível observar uma rica biodiversidade: trutas, bogas, barbos, guarda-rios, libélulas, borboletas — tudo num ambiente fresco, sombreado e surpreendentemente preservado.
Por volta do quilómetro 1,4, encontra-se uma zona de lazer que funciona como praia fluvial nos dias mais quentes, com escorrega, zonas de mergulho e espaço de convívio — um exemplo bonito da forma como as populações locais continuam a viver e cuidar destes lugares.
A Ribeira da Fraga não é apenas cenário de fotografia: é um espaço com memória, biodiversidade e vida. Fotografá-la é também caminhar, observar, respeitar.
- Localização GPS: Ribeira da Fraga – Vila Moinhos, Mortágua
- Vídeo: PR2 – Percurso Pedestre da (Ribeira da) Fraga – Mortágua (todos os pormenores)
- Descrição do Itinerário: PR2 MRT – Percurso Pedestre da Fraga (Vila Moinhos – Mortágua)
À conversa com Pedro Henriques
Tive a oportunidade de me encontrar com o Pedro depois de mais uma das suas visitas fotográficas à Ribeira da Fraga, em Vila Moinhos (Mortágua). Já conhecia algumas das suas imagens deste local e sempre me intrigou a forma como conseguia captar momentos tão serenos, quase suspensos no tempo — como se nos convidasse a parar, a olhar e a respirar o lugar.
Senti vontade de lhe perguntar mais sobre este processo: o que o leva a regressar tantas vezes, como escolhe o momento certo para fotografar, e que conselhos daria a quem quisesse explorar este género de fotografia. Pedi-lhe que partilhasse a sua experiência aqui no blogue, de forma aberta e descontraída — e ele, como sempre, respondeu com generosidade e clareza.
— Pedro, o que te leva a regressar tantas vezes a este local?
(Pedro): É um daqueles sítios que não se esgota. Mesmo sendo pequeno, tem recantos novos, consoante a época do ano, a quantidade de água, a luz do dia… E é acessível — não é preciso andar quilómetros. Gosto de lugares assim, onde posso voltar e descobrir algo novo. Além disso, tem uma energia muito tranquila.
— Como é o acesso? Recomendarias algo a quem quiser fotografar aí?
(Pedro): Recomendo levarem galochas — há zonas onde a água invade o trilho ou é preciso mesmo atravessar. Eu tenho sempre um par no carro, pronto a usar. Também costumo levar uma tesoura pequena ou um canivete, porque às vezes há galhos a mais que atrapalham o enquadramento ou o tripé. Mas não é um percurso difícil, só exige algum cuidado.
Já conheces as expedições fotográficas ao Caramulo?
— A meteorologia influencia muito?
(Pedro): Totalmente. Dias húmidos ou nublados são os melhores para mim — a luz é mais suave e há mais saturação nas cores. A chuva recente também ajuda a aumentar o caudal e o dramatismo da água. E claro, há o lado prático: se estiver a chover demasiado ou houver muito vento, não vale a pena arriscar.
— Trabalhas sempre com tripé?
(Pedro): Sim, sempre. Neste tipo de fotografia é indispensável. Até para compor com calma e fazer pequenos ajustes no enquadramento. Gosto de trabalhar com calma — montar, observar, compor, esperar pela luz. O tripé faz parte desse processo.
— Tens uma rotina quando chegas ao local?
(Pedro): Normalmente começo por não fotografar. Dou uma volta, observo, oiço a água. Depois monto o tripé e faço algumas exposições de teste, só para perceber como está a luz. A partir daí, deixo que o lugar me vá guiando. Às vezes faço só duas ou três imagens — mas passo muito tempo em cada uma.
— O que procuras transmitir com estas fotografias?
(Pedro): Sobretudo presença. Que quem veja sinta que esteve ali. Que imagine o som da água, o cheiro da terra, a humidade no ar. Para mim, a fotografia não é só o que se vê — é também o que se intui. E a água tem essa coisa mágica de ser constante e irrepetível ao mesmo tempo.
— Edição ou pós-processamento? Muito ou pouco?
(Pedro): Muito pouco. Tento acertar o máximo possível na câmara. Faço ajustes de equilíbrio de brancos, pequenas correções de contraste e luz, e às vezes corrijo manchas de água ou poeiras. Mas gosto que a imagem mantenha o carácter natural do momento.
Análise técnica de uma das imagens (por Pedro Henriques)
Nesta imagem trabalhei com os seguintes parâmetros:
- ISO: 50
- Abertura: f/13
- Tempo de exposição: 5 segundos
- Distância focal: 24 mm
- Filtros: LEE Polarizador, + ND 3 Stops, + ND Gradual Soft 3 Stops
Optei por ISO 50 para garantir a máxima qualidade e ausência de ruído, sobretudo nas zonas de sombra. Com f/13, assegurei uma profundidade de campo ampla, que mantém nítido o primeiro plano com musgo e também o fundo, onde a água desce pelas pedras.
O tempo de exposição de 5 segundos foi suficiente para suavizar o movimento da água, criando aquela textura sedosa sem perder definição nas margens. Para conseguir essa exposição longa mesmo em luz ambiente, recorri a um conjunto de filtros da LEE:
- O Polarizador ajudou a reduzir reflexos e realçar as cores naturais do local, especialmente nos verdes e nas superfícies molhadas.
- O ND de 3 stops permitiu prolongar o tempo de exposição.
- O ND Gradual Soft de 3 stops foi essencial para equilibrar o contraste entre a parte superior do enquadramento (mais clara) e o fundo da ribeira.
Enquadrei muito próximo do chão, com o tripé baixo, porque queria dar ao olhar essa sensação de percurso visual: da vegetação molhada em primeiro plano até à cascata mais afastada. Esta é uma imagem que depende tanto da técnica como da atenção aos detalhes do local — cada elemento conta para construir a presença.
Outras Fotografias da Ribeira da Fraga
Onde o Tempo se Desfaz em Água
Enquadramento:
Esta imagem apresenta uma abordagem mais frontal da cascata, com uma composição centrada e equilibrada. O antigo passadiço de madeira, agora tombado e semi-submerso, tornou-se um inesperado elemento narrativo na paisagem — um vestígio humano que o tempo e a água foram reclamando. A sua diagonal atravessa o fluxo de água e guia subtilmente o olhar.
A opção pelo preto e branco intensifica o carácter dramático da cena. A ausência de cor realça as formas e texturas: o rendilhado suave da água em movimento, as sombras nas rochas, o contraste entre o fluxo claro e o primeiro plano escuro. É uma fotografia que convida à contemplação pausada — e talvez à reflexão sobre o que fica e o que é levado pelo tempo.
Parte técnica:
- Conversão para preto e branco com uma excelente gama tonal — dos brancos sedosos da água em movimento aos pretos profundos do solo e vegetação.
- Composição centrada, mas com pequenos elementos nos cantos inferiores que ajudam a ancorar visualmente a imagem e a criar profundidade.
O Tronco como Protagonista
Enquadramento:
Nesta imagem, o Pedro desloca-se ligeiramente e reposiciona-se mais perto do centro do leito da ribeira, colocando um tronco musgoso em primeiro plano como elemento dominante. O enquadramento é baixo e próximo, o que acentua a profundidade e a sensação de imersão no local. Esse tronco, com a sua textura rugosa e forma quase escultural, assume o papel de protagonista — serve de âncora visual e conduz o olhar para o fundo da imagem, onde as cascatas continuam a desempenhar o seu papel sereno e constante.
A curva natural do tronco faz o olhar contornar a imagem, criando movimento mesmo na imobilidade. É uma composição onde o tempo parece suspenso, mas onde tudo é dinamismo subtil: a água em fluxo, o contraste entre os verdes vivos e os castanhos húmidos, os pequenos tufos de vegetação a emergir da corrente.
É um enquadramento que mostra como o ponto de vista altera a narrativa visual — não é apenas outra fotografia do mesmo local, mas uma nova leitura, mais íntima e física. Aqui, o observador não está a ver o lugar… está dentro dele.
Outono em Camadas
Enquadramento:
Nesta imagem, Pedro Henriques leva-nos a mergulhar na paleta quente e rica do outono. O ponto de vista é lateral, com a cascata bem enquadrada ao centro-direita e um primeiro plano denso de folhas, fetos e musgo a envolver o observador. O resultado é uma fotografia com profundidade visual em camadas, como se o tempo e a estação se revelassem de frente para trás — da matéria orgânica caída no chão até à fluidez da água no plano intermédio.
O tronco central, coberto de musgo, atua como divisor visual da cena, reforçando o contraste entre os dois lados da composição. À esquerda, a tranquilidade do rio; à direita, a abundância da vegetação. Este jogo entre estrutura e caos natural cria uma sensação de equilíbrio entre o que está vivo e o que já caiu, entre o que corre e o que permanece.
É uma imagem que cheira a húmido, a folhas molhadas e madeira velha, onde o silêncio do bosque só é interrompido pelo som constante da água. O olhar é atraído pela textura das folhas, pela curva das samambaias e pela suavidade sedosa da água em movimento. Cada elemento aqui parece ter sido colocado com intenção — ou melhor, respeitado no seu lugar original.
A Travessia do Silêncio
Enquadramento:
Nesta composição, o Pedro adota um ponto de vista mais recuado e mais baixo, colocando o fluxo de água como protagonista do primeiro plano, num percurso visual que nos conduz até à ponte suspensa e às cascatas. O leito da ribeira alarga-se e a água, suavemente desfocada pela longa exposição, transforma-se numa superfície quase etérea que convida o olhar a seguir o seu movimento natural.
A ponte de madeira, centrada na parte superior do enquadramento, funciona como uma linha estrutural horizontal que equilibra a imagem e introduz uma ideia de travessia — não apenas física, mas também simbólica. A presença de elementos em ambos os lados da margem reforça o sentimento de envolvimento total com o lugar.
A vegetação despida do inverno, as pedras dispersas e os tufos de erva verde emergem como pequenos marcos visuais ao longo da composição. Há uma serenidade subtil e um grande cuidado na forma como os planos se articulam — da margem próxima ao fundo da paisagem.
É uma imagem que não se impõe — convida. E deixa espaço para que o observador percorra a cena no seu próprio tempo.
Agradecimento
Agradecemos profundamente ao Pedro Henriques por nos ter guiado até à Ribeira da Fraga — não apenas com as suas imagens, mas com o olhar atento, o cuidado com o lugar e a generosidade com que partilha a sua experiência. Este não é apenas um trabalho técnico: é uma forma de estar presente, de escutar a paisagem e de transformar silêncio e água em imagem.
Que estas fotografias inspirem outros a respirar o lugar antes de o fotografar, a abrandar, a ver com atenção — e a deixar que o tempo, por um instante, se revele na forma da luz, do musgo, do som da água.
Obrigado, Pedro.
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Sobre o autor das fotografias
Pedro Henriques é fotógrafo a residir em Tondela, com interesse particular por longa exposição, macrofotografia, fotografia de eventos e composições construídas com cuidado e uma abordagem contemplativa à imagem.
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